y las volvió a enmarcar a su gusto.
El rey Eduardo VIII, el monarca que renunció a la corona británica en 1936 después de sólo diez meses porque no se le permitió casarse con la divorciada Wallis Simpson, tomó prestadas siete obras maestras de la Galería Nacional de Londres de artistas como Canaletto y Jan van Os. El Príncipe de Gales quería que adornan sus habitaciones en St James Palace para lo que las enmarcó de nuevo.
La relación de corta duración pero llena de acontecimientos de Edward con la National Gallery se documenta en
Stewards of the Nation’s Art: Contested Cultural Authority 1890-1939 (University of Toronto Press, también disponible como libro electrónico) de Andrea Geddes-Poole, profesor asistente en la Universidad de Trent en Ontario, Canadá.
El escritor Michael Savage destaca la saga en su Grumpy Art Historian blog diciendo: "El futuro rey Eduardo VIII fue brevemente administrador de la Galería Nacional, y yo había oído que estaba un poco desconectado. Pero no tenía ni idea de que la Galería Nacional accedió a su petición de préstamo de algunas obras para su propia casa, las cuales procedió a reenmarcar".
Hay material de archivo que describe cómo el príncipe de Gales intentó, y fracasó, comprometerse con el protocolo galería. En 1930, fue nombrado miembro del consejo de la junta. "
El príncipe de Gales se presentó en la reunión de la Junta Nacional Gallery hoy", dijo lord Crawford (David Lindsay) en la Circular Corte, el registro diario de compromisos reales oficiales. "
Él nos sorprendió bastante. Hacia la mitad de nuestras actuaciones, que pasaron a ser de suma importancia, se aburrió y empezó a fumar ... el cigarrillo, sin embargo, animó al príncipe y comenzó a hablar con sus vecinos ... por lo que yo pude entender, la charla fue principalmente acerca de las carreras y de la sociedad", dijo lord Crawford.
En noviembre de 1930, el Príncipe de Gales pidió en préstamo siete pinturas de la Galería Nacional, que tenía previsto pasar a sus aposentos en el Palacio de St James. Una portavoz de la Galería Nacional, dijo: "El director ... informó a petición de Su Alteza Real el Príncipe de Gales el préstamo de siete cuadros... los administradores autorizaron la selección de siete obras para prestar, entre ellas:
Venice: The Doge’s Palace and the Riva degli Schiavoni, 1730, de Canaletto;
Fruit, Flowers and a Fish, 1772, de Jan van Os, y de Ludolf Bakhuizen:
The Eendracht y
Fleet of Dutch Men-of-war, sobre 1670"
El ayudante del príncipe, Cooper Thomas, escribió al entonces director de la galería, Charles Holmes, diciendo: "
Las imágenes son un gran éxito, pero me parece que durante mi ausencia por licencia, Su Alteza Real cambió varios de los marcos y procuró sustitutos de los señores Arthurs Field de Endell Street".
Los marcos National Gallery desechados se almacenaron en la antigua residencia real de Marlborough House en Pall Mall, agregó Thomas, quien le dijo a Holmes que había hecho etiquetas que indican que las obras pertenecen a la Galería Nacional. Holmes con tacto respondió diciendo que "
no debe haber ninguna ambigüedad cuando el Príncipe de Gales deje de necesitar [las obras], ya que tiene una magnífica colección propia".
El toque final se produjo en 1936, cuando Lord Crawford escribió en su diario: "
El otro día, el duque de York [el hermano de Edward, el futuro Jorge VI]
dijo a la Galería Nacional que estaba redecorando su casa y pensó que era más seguro devolver las imágenes en la galería durante ese período. "
El museo, destacó Crawford ,
no tenía ni idea de que las obras habían pasado al duque de York"
"
Y luego se descubrió que los marcos de la Galería Nacional, las etiquetas y los números se habían retirado. Los marcos antiguos se encontraron ocultos en un dormitorio ", escribió Crawford. Las obras finalmente regresaron sanas y salvas a la galería.
www.theartnewspaper.
Van Os’s Fruit, Flowers and a Fish, 1772
Canaletto’s Venice: The Doge’s Palace and the Riva degli Schiavoni, 1730
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La expresión suprema de la belleza es la sencillez.
Alberto Durero.
