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Asunto: Re: El Prado descubre la copia más temprana de 'La Gioconda'
Publicado: 04 Feb 2012 00:52
Registrado: 03 Abr 2011 01:17 Mensajes: 692
Los mayores expertos italianos apuntan a un discípulo español de Leonardo
Pietro Marani y Alessandro Vezzozi afirman que la revelación del Prado «es extraordinaria»
ÁNGEL GÓMEZ FUENTES / CORRESPONSAL EN ROMA Día 03/02/2012
«Es una historia apasionante, fascinante. Es un acontecimiento muy importante, extraordinario, la revelación que ha hecho el Museo del Prado al mostrarnos una Mona Lisa pintada contemporáneamente al cuadro de Leonardo». Así de entusiasta se mostraba uno de los mayores expertos italianos de Leonardo da Vinci, Alessandro Vezzozi, quien, en su despacho como presidente del Museo Ideal de Vinci, explicaba a ABC la importancia de las revelaciones hechas por el Prado.
El profesor Vezzosi está convencido de que el autor de la copia del Prado, que él considera «una obra de altísima calidad», es un discípulo español del maestro, y descarta los nombres de los dos alumnos de Leonardo señalados como probables ejecutores: Francesco Melzi o Andrea Salaino, alumno preferido del artista, con el que se especula que mantuvo una relación homosexual.
Alessandro Vezzosi, que estuvo presente en Londres en el simposio donde el Museo del Prado presentó sus descubrimientos, aporta datos para apoyar su tesis: «El discípulo español que pinta esa Mona Lisa sería un tal Fernando, bien Fernando Yáñez de la Almedina o Fernando de Llanos. Los dos fueron alumnos de Leonardo. Uno de ellos trabajó con el maestro desde el año 1495, aproximadamente. Le ayudó en el célebre mural de la Batalla de Anghiari.
En su cuaderno manuscrito H, Leonardo escribe solo Fernando, mientras que en un documento de 1505, habla de «Fernando, pintor español». Vezzosi conoce bien y estima la obra de ambos artistas españoles del Renacimiento, que «tienen un estilo parecido; en torno al 1508-1510 trabajaron en el gran retablo de la catedral de Valencia, que yo fui expresamente para hacerle fotografías y estudiarlo. Yo invitaría a ver mejor el cuadro de “Santa Catalina”, que es una pintura bellísima de Fernando Yáñez de la Almedina, en el Museo del Prado».
Por su parte, el profesor Pietro Marani, considerado el mayor experto en Leonardo, y que también estuvo en el simposio de Londres, aclara a ABC: «El autor de la copia del Prado no puede ser ni Melzi, porque en el 1503-1505 era demasiado joven y ni siquiera había llegado al taller de Leonardo, ni tampoco Salaino, del que en esa época ni siquiera conocemos su estilo, que es distinto al del maestro. Sabemos de él por un cuadro firmado con fecha de 1511».
A la espera del estudio
El profesor Marani, al igual que Alessandro Vezzosi, está a la espera de la publicación de la reflectografía infrarroja de la copia del Prado, que permite revelar particularidades escondidas bajo la capa pictórica. Pero ambos consideran un acontecimiento extraordinario, de primera magnitud, el hecho de que por primera vez una copia de la Gioconda presente un paisaje idéntico al original del Louvre, el paisaje del río Adda.
«Los detalles que se han visto con la reflectología indican que los diseños de la copia son los mismos que hay en el original, lo que quiere decir que el discípulo la pintó en el mismo taller (Leonardo comenzó a pintar la Gioconda en 1503) que el maestro o quizás poco después, pero en cualquier caso tuvo que ver los diseños», dice Pietro Marani. Para él, se trata de una obra «demasiado académica, en la que Leonardo no ha metido la mano, es decir, es una copia en la que no hay ninguna invención o aportación del artista». Pero, aunque se trate de una copia, su valor, a juicio del profesor Marani, es extraordinario: «Es una obra muy importante porque está hecha en el taller de Leonardo, desarrollada junto a la elaboración del original».
En todos los medios informativos y en el mundo de la cultura se ha dado gran relieve a este descubrimiento. El profesor Vezzosi lo considera justificado: «Para mí es un descubrimiento extraordinario, fundamental para comprender el taller de Leonardo, su escuela y su influencia en Europa y particularmente en España. Ahora se podrá estudiar y profundizar en la influencia de los discípulos de Leonardo, en particular de los dos Fernandos, un círculo que después se alarga en decenas de ciudades españolas y marca una influencia en centenares de pinturas». Vezzosi ha organizado «una exposición con veinte cuadros de la Gioconda, bajo el título “Leonardo y la idea de la belleza”. Me hubiera gustado contar con la Mona Lisa del Prado porque es la mejor de todas. Yo llevo pidiendo desde 1983 que se limpiara el fondo negro del cuadro porque estaba convencido de que se podría descubrir algo extraordinario».
Marani nos despide con una sonrisa cuando, al final de nuestra conversación, le expresamos nuestra extrañeza de que, mientras en Italia dos de los grandes expertos en Leonardo nos afirmen como casi seguro, o al menos muy probable, que el autor de la copia del Prado sea un pintor español, en cambio desde España se anuncie que el ejecutor es seguramente un italiano: «Hay que seguir investigando», dice. En cualquier caso, como afirma Vezzosi, «la Gioconda del Louvre evoca un mundo infinito en sí mismo, con grandes ecos en otras versiones y obras, y en la historia del Arte». Un mundo al que ahora hay que añadir la Mona Lisa del Prado.
Asunto: Re: El Prado descubre la copia más temprana de 'La Gioconda'
Publicado: 04 Feb 2012 00:58
Registrado: 03 Abr 2011 01:17 Mensajes: 692
El cuadro de Fernando de Yáñez nombrado en el artículo. Como dice, se encuentra en el Prado y calculan que fue pintado hacia 1510. La obra está expuesta:
Asunto: Re: El Prado descubre la copia más temprana de 'La Gioconda'
Publicado: 20 Feb 2012 22:54
Registrado: 29 Ago 2011 16:48 Mensajes: 15334 Ubicación: Gijón. Principado de Asturias.
El Museo del Prado presenta mañana el estudio técnico realizado sobre la copia de La Gioconda que conserva en sus colecciones, así como los detalles sobre su restauración, concluida ahora. Además,LA OBRA SE EXPONDRÁ DESDE MAÑANA Y HASTA EL 13 DE MARZO EN LA SALA 49 DEL MUSEO, fecha en la que se retirará para su preparación y traslado al Museo del Louvre con motivo de su participación en la exposición La última obra de Leonardo da Vinci. La Santa Ana (29 de marzo-25 de junio de 2012).
El pasado 1 de febrero se hizo público que los conservadores del Museo Nacional del Prado habían identificado con un elevado grado de certeza una réplica de La Gioconda que podría haber sido pintada por uno de sus pupilos favoritos, probablemente Andrea Salai o Francesco Melzi.
Los expertos del Prado emplearon varios meses en estudiar, limpiar y quitar el oscuro barniz que cubría la tabla, hasta ahora considerada una copia realizada por un maestro flamenco del retrato más famoso del mundo.
El discípulo de Leonardo habría ejecutado la réplica a medida que el maestro toscano iba pintando el original en su estudio de Florencia. Diversos estudios fotográficos y radiológicos efectuados sobre el cuadro arrojan resultados que, muy probablemente, cambiarán nuestra forma de apreciar y comprender los secretos del retrato de Lisa Gherardini, la esposa del comerciante florentino Francesco del Giocondo.
El tamaño del original y la réplica es prácticamente el mismo: 77 X 53 cm para el primero y 76 X 57 para la segunda.
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La expresión suprema de la belleza es la sencillez. Alberto Durero.
Asunto: Re: El Prado descubre la copia más temprana de 'La Gioconda'
Publicado: 20 Feb 2012 23:17
Registrado: 29 Ago 2011 16:48 Mensajes: 15334 Ubicación: Gijón. Principado de Asturias.
En realidad ya sabíamos hace años que teníamos a la auténtica Gioconda en España, estábamos esperando a que los guiñoles franceses se metiesen con nuestros deportistas para zas! hundirles un símbolo nacional
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Asunto: Re: El Prado descubre la copia más temprana de 'La Gioconda'
Publicado: 21 Feb 2012 19:57
Registrado: 29 Ago 2011 16:48 Mensajes: 15334 Ubicación: Gijón. Principado de Asturias.
Las principales coclusiones sobre 'La Gioconda' del Prado
El Museo del Prado ha presentado hoy el proceso y conclusiones del estudio técnico y la restauración de la copia de La Gioconda que conserva en sus colecciones desde su fundación. El trabajo ha puesto de manifiesto que la obra fue realizada en paralelo al retrato original de Leonardo da Vinci conservado en el Museo del Louvre y que se trata de su copia más antigua, además de la "versión más importante que se conoce hasta la fecha" del famoso retrato.
Los hallazgos, apoyados fundamentalmente en el estudio cruzado de las dos obras y de los documentos técnicos de la obra del Prado obtenidos durante su estudio, constituyen un descubrimiento de especial relevancia para entender mejor el cuadro original y apreciar detalles del mismo que hasta ahora habían pasado desapercibidos o cuya comprensión no era fácil.
Colecciones reales
Procedente de las colecciones reales españolas, aunque aún se desconoce la forma y fecha de su ingreso en las mismas, la copia de La Gioconda del Museo del Prado ha sido sometida a un estudio técnico y de restauración con motivo de la solicitud del Louvre, hace dos años, para su préstamo para la exposición que inaugurará el próximo mes de marzo: L’ultime chef-d’œuvre de Léonard de Vinci, la Sainte Anne (29 de marzo-25 de junio de 2012).
Gracias a este proceso, que ha permitido recuperar la imagen original del cuadro del Prado, éste se sitúa ahora como uno de los testimonios más representativos de los procedimientos del taller de Leonardo, al haberse desvelado como obra de alguno de los discípulos del maestro florentino que trabajaban en su taller al mismo tiempo que éste pintaba la original. Por esta razón, la obra del Prado se considera ahora la versión más importante, conocida hasta el momento, de la pintura de Leonardo conservada en el museo parisino.
Tecnología avanzada
El interés que suscitó la comparación del resultado de la primera reflectografía infrarroja con la del original llevó a profundizar en el examen de la obra y, finalmente, abordar su restauración. El estudio técnico realizado ha sido el habitual e incluye reflectografía infrarroja, radiografía, fluorescencia inducida con luz ultravioleta y examen con lupa binocular. Una de las aportaciones de interés que avalan también las conclusiones alcanzadas durante estos estudios, realizados para conocer cómo se pintó y determinar su estado de conservación, fue la identificación del soporte de esta obra como tabla de nogal –madera habitual en obras de pequeño formato de Leonardo y su taller y utilizada, entre otras, en La Dama del Armiño, La Belle Ferronière o San Juan Bautista– y la constatación de que la pintura carece de la tradicional preparación de yeso, sustituida en su caso por una doble capa compuesta por blanco de plomo y aceite de lino, un tipo de preparación que, siendo inusual, aparece en numerosas obras de Leonardo y su taller.
La reflectografía infrarroja y el examen de la superficie con luz rasante descubrieron la existencia de un paisaje bajo el fondo negro. Los análisis químicos concluyeron que este fondo se trataba de un repinte no anterior a 1750 y que existía una capa orgánica que lo aislaba físicamente de la pintura original, preservando su óptima conservación. A pesar de su diferente calidad pictórica respecto a la original, el paisaje recobrado es acorde con el cromatismo y las formas evanescentes de los escenarios de Leonardo.
Extraordinario interés
El extraordinario interés de esta copia reside en que, desde el dibujo preparatorio y casi hasta los últimos estadios, repite el paulatino proceso creativo de la Gioconda aunque sin pretender hacerse pasar por ella. El análisis comparado de las reflectografías infrarrojas de la obra original del Louvre y de la copia del Prado revela detalles idénticos, subyacentes a la pintura, que evidencian un proceso de elaboración paralelo. Las figuras son prácticamente iguales en dimensiones y formas, y lo que es más importante, cada una de las correcciones del dibujo subyacente del original se repiten en la obra del Prado: la transformación del contorno de la cintura, la posición de los dedos, el contorno del velo y el de la cabeza, incluso ajustes menores de los perfiles de las mejillas y el cuello. Un copista "tradicional" transcribiría lo que ve en superficie y no lo que está oculto bajo la pintura; sin embargo, tal y como demuestra su dibujo subyacente, el autor de la tabla del Prado dibujó los mismos elementos que Leonardo, incluidos los que ninguno de los dos pintaron posteriormente y, por tanto, no son visibles en la superficie pictórica.
La conclusión de estos estudios apunta a un miembro del taller de Leonardo y a una elaboración paralela de ambos retratos. En cuanto a la posible autoría, la factura pictórica difiere de la producción de discípulos o colaboradores de Da Vinci como Boltraffio, Marco d'Oggiono o Ambrogio di Predis, que tienen una personalidad muy definida. No obstante es posible situarla estilísticamente en un entorno milanés, próximo a Salaï (1480-1524) o quizás a Francesco Melzi (1493-1572/73), los alumnos de más confianza del maestro, herederos de su obra.
Copia sincrónica
Por otro lado, la gran calidad de los materiales empleados en la tabla de Madrid sugiere un encargo importante, a diferencia de las demás copias conocidas hasta la fecha, todas ellas posteriores y realizadas ya con la conciencia de estar reproduciendo lo que ya era un original famoso. Los análisis técnicos demuestran que la Gioconda del Prado fue realizada a la par que el original, lo que da sentido a la hipótesis de un "duplicado" de taller, realizado al mismo tiempo y con acceso directo al paulatino proceso de ejecución del cuadro de Leonardo.
Tras el análisis de esta información se inició la restauración con la limpieza de la superficie pictórica, eliminando los barnices oxidados que transmitían una tonalidad amarillenta, especialmente a las carnaciones. Esta intervención permitió recuperar las tonalidades originales, así como los volúmenes de las telas y las transparencias de los velos.
Terminada esta limpieza se procedió a la eliminación del repinte negro que cubría por completo el fondo de la composición de manera progresiva mediante la aplicación de disolventes orgánicos hasta su total eliminación. Una vez incorporado el paisaje a la superficie pictórica y para lograr la correcta transición entre la figura y el fondo restableciendo la unidad y equilibrio entre ambos, se eliminó el repinte que cubría el velo y parte del cabello en el lado izquierdo de la cabeza, lo que permitió recuperar la transparencia del velo y la visión del paisaje a través de él. Esta zona tan significativa de cuadro recobró así el aspecto etéreo original, captándose mejor el aire y el espacio que rodean la cabeza. Dado el buen estado de la pintura, en la fase final de reintegración cromática se ha ejecutado una intervención mínima y limitada a pérdidas de pequeña consideración.
El estudio técnico ha sido realizado por Ana González Mozo, investigadora del Gabinete de Documentación Técnica del Prado, en colaboración con todos los departamentos del Área de Restauración, y la intervención ha sido ejecutada por Almudena Sánchez Martín, restauradora del Museo. Miguel Falomir, jefe del Departamento de Pintura Italiana (hasta 1700), ha coordinado los trabajos.
Esta copia forma parte de las colecciones del Prado desde su fundación en 1819 por proceder de las colecciones reales españolas, germen de la institución.
Aunque se desconoce el dato exacto acerca de la forma y fecha de su ingreso en las colecciones reales, probablemente se trate de la obra que aparecía ya en 1666 citada en el inventario de la Galería del Mediodía del Alcázar como un retrato femenino vinculado a Leonardo.
El jefe del Departamento de Pintura Italiana (hasta 1700) del Museo, Miguel Falomir, cree muy posible que esta copia estuviera ya en España en las primeras décadas del siglo XVII.
Expuesta de forma habitual en el Museo hasta su traslado al taller de restauración en junio de 2011, la obra constaba catalogada en ese momento como copia antigua anónima del primer cuarto del siglo XVI pintada sobre tabla de chopo.
En función de los nuevos datos aportados por su estudio técnico y restauración, la pintura queda ahora catalogada como: La Gioconda, taller de Leonardo. H.1503-16. Óleo sobre tabla de nogal
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La expresión suprema de la belleza es la sencillez. Alberto Durero.
Asunto: Re: El Prado descubre la copia más temprana de 'La Gioconda'
Publicado: 22 Feb 2012 14:48
Madre Fundadora
Registrado: 17 Feb 2008 22:02 Mensajes: 29159 Ubicación: ESPAÑA
Iselen, aquí te dejo este comment que alguién posteó en la noticia en El País para tu consideración Desde que lo leí anoche ya solo puedo ver a la Gioconda sujetándose un brazo inerte:
tremor Ponganse las pilas y reivindiquen la identidad de la que no es otra que Isabel de Aragon y Sforza una dama de origen español de la dinastia Trastamara (solar en tierras de Galicia) y eterna musa de Leonardo da Vinci. Ya va siendo hora,despues de quinientos años,que,ademas de los restauradores sacando el fondo del cuadro de la negrura,los expertos en historia del arte reivindiquen la identidad de la modelo como Isabel de Aragon Sforza,una dama de origen español,nieta de Fernando I de Aragon Trastamara e hija de Alfonso II de Aragon apodado el Guercho(bizco) y primo de Fernando II de Aragon el Catolico. Isabel de Aragon Sforza tambien era bizca con un estrabismo convergente (desviacion hacia la zona nasal) o endotropia del ojo derecho.Tanto en el original de Leonardo como en la copia del Prado,da Vinci no esquiva este problema y es perceptible,aunque muy levemente,la falta de paralelaje ocular. Isabel tambien tenia el brazo izquierdo paralitico y es notoria en la pintura la deformidad por anquilosis de los nudillos y los dedos,principalmente meñique y anular,de la mano izquierda.
Posteriormente añade:
tremor Los miles de analisis sobre la Gioconda inciden en aspectos bastante banales y sin embargo pasan por alto algo capital como el hecho de que la modelo es bizca del ojo derecho y paralitica del brazo izquierdo. Jamas un artista del genio de da Vinci hubiera cometido un error de paralelaje al pintar los ojos salvo que,levisimamente,eso si,quisiera dar testimonio de la vicisitud de su musa. Por otra parte jamas un artista como Leonardo hubiera pintado una mano pobre de vida y movimiento,pobre de color y musculacion como la izquierda de la dama salvo que pretendiera dar testimonio de que era paralitica de mano izquierda y brazo hasta el punto de que tambien es facil de percibir la tutela que la mano derecha ejerce sobre el brazo izquierdo para que no caiga del reposabrazos de asiento.Tal modelo era y es Isabel de Aragon Sforza,española de origen,de la dinastia Trastamara (de solar en tierras de Galicia) y diosa eterna de da Vinci y a la que adoro y miro en su retrato hasta la muerte.
Asunto: Re: El Prado descubre la copia más temprana de 'La Gioconda'
Publicado: 22 Feb 2012 16:15
Registrado: 29 Ago 2011 16:48 Mensajes: 15334 Ubicación: Gijón. Principado de Asturias.
Este hombre debe ser gallego, tanta insistencia con el solar. La verdad es que el señor de Trastamara era don Rodrigo Álvarez de Asturias (no de las Asturias como se suele decir), conde de Noreña, y tutor del bastardo real Enrique, al que le dio este señorío porque le tenía aprecio, para hacerlo después heredero universal (uno de los mayores fortunones de la época). Así que me permito apostillar: dinastía Trastamara, de solar en tierras de Galicia pero posesión del conde de Noreña, señor de Gijón, Allande, Llanes, Nava y Ribadesella, mayordomo mayor de Alfonso XI, Adelantado de Asturias y de Galicia y casado con doña Isabel de la Cerda. Además, su antepasado, el primer Álvarez de Asturias, es el abuelo materno del Cid.
La teoría acerca de Isabel de Aragón es del historiador alemán Maike Vogt-Lüerssen, que expone una media docena de razones por las que cree que está en lo cierto. Los seguidores de la teoría de la Gioconda también tienen sus razones. Ambas teorías tienen sus fundamentos y ambas están a la espera de la prueba definitiva, que tal vez nunca se consiga, así que mientras seguimos con la duda existencial cada uno que piense lo que quiera, pero sin ponerse histéricos ni exigir que se reivindique nada por todos los historiadores del arte, porque algunos no piensan igual y, mientras avalen sus tesis con razones de peso, tienen derecho a pensar lo que les salga del hornillo.
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