El Retrato de Amèlia de Vilanova i Nadal, realizado en 1853 por Federico de Madrazo, ha entrado a formar parte de la colección del Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC, Barcelona) gracias a una donación de los hermanos Monche Maristany y de Wenceslao Vila Monche.

Federico de Madrazo (1815-1894) es uno de los artistas más relevantes de la pintura romántica española y un personaje central en el ambiente artístico oficial del Madrid isabelino a raíz de los diferentes cargos que ocupó, entre los que destaca el de director del Museo del Prado.

Desde el punto de vista estilístico, esta pintura responde perfectamente a las características de los retratos realizados por el artista en la década de 1850, en los que muestra su excelencia, tanto en la representación de los rasgos del personaje mediante un sólido dibujo, ejemplo de la influencia recibida de Ingres, como en la plasmación detallada y exuberante de todos los elementos ornamentales.
Familia barcelonesa

La pintura que ahora ingresa en el MNAC tiene un gran interés, tanto desde el punto de vista artístico como iconográfico. La retratada, integrante de una familia de la alta sociedad barcelonesa, se casó con Ignasi Girona i Agrafel (1824-1889), uno de los ocho hijos de Ignasi Girona Targa, el patriarca de una de las sagas de industriales, empresarios y banqueros de la Cataluña del siglo XIX y principios del XX.

Cabe señalar, además, que los jardines de Villa Amèlia, en el distrito de Sarrià-Sant Gervasi de Barcelona, llevan ese nombre en homenaje a Amèlia de Vilanova, ya que originalmente se trataba de los jardines de la finca propiedad de su marido, un lugar en el que la familia Girona veraneó durante muchos años.

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La expresión suprema de la belleza es la sencillez.
Alberto Durero.

Doña Amelia de Vilanova y Nadal recibe en el museo a partir de ahora

La pintura de Federico de Madrazo de 1853 se expondrá en la colección permanente del Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC), tras una donación

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Extraordinariamente bella, de mirada dulce y delicada y además con fama de mujer culta. Federico de Madrazo, autor de excelentes retratos llenos de romanticismo y color pintó a Amelia de Vilanova y Nadal en 1853 vestida con un ajustado vestido que deja ver sus hombros desnudos, mientras sostiene un pañuelo de encaje con una de sus manos.

El óleo sobre tela de grandes dimensiones (120 por 95) ingresó en el Museo Nacional de Arte de Cataluña, MNAC hace unas semanas, al ser donado por los hermanos Monche Maristany y Wenceslao Vila Monche, que han actuado en representación de otras seis personas, todas herederas de su tatarabuela Amelia.

Tras su ingreso en el principal museo catalán y como está prescrito, la obra ha pasado al taller de restauración para detectar posibles problemas de conservación que puedan afectarla. “Está perfecta porque nunca se había movido de casa de mis tías en Barcelona”, asegura Alberto Monche, uno de los bisnietos de Amelia. Luego pasará a las salas del siglo XIX donde se expone la colección permanente, explican fuentes del MNAC.

La obra responde a las características de los retratos realizados por el artista en la década de 1850, en las que Madrazo demuestra su excelencia, con un dibujo sólido, muestra la influencia de uno de los grandes como en Ingres, como en la plasmación con sumo detalle de todos los elementos ornamentales.

Amelia de Vilanova pertenecía a la alta sociedad barcelonesa y a una de las familias más adineradas de Barcelona. Casada con Antonio de Bruguera y Martí, enviudó muy joven quedándose sola con su hija Ana y una enorme fortuna. Poco después se casó con Ignacio Girona, uno de los ocho hermanos de la familia de los mayores empresarios y banqueros de Cataluña del siglo XIX y comienzos del siglo XX.

La pintura que ha ingresado en el museo de Montjuïc es pareja de otra realizada también por Madrazo y con las mismas medidas que representa a Ignacio Girona y Agrafel, segundo marido de Amelia. “Al principio se iban a donar las dos obras, pero una prima nuestra ha decidido quedárselo, por ahora, pero creo que acabará también en el MNAC”, asegura Monche.



El recuerdo de esta bella y culta dama ha quedado en la ciudad en los jardines de Vil.la Amèlia, en el distrito de Sarrià-Sant Gervai, originalmente los de la finca de la propiedad de su marido, un lugar donde la familia pasaba los veranos y que Ignacio Girona no dudó en ponerle el nombre de su mujer. Doña Amelia falleció en Barcelona el 20 de abril de 1904. Ahora, vuelve a recibir desde una de las salas del MNAC.

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La expresión suprema de la belleza es la sencillez.
Alberto Durero.

¡Qué buena noticia! El MNAC tenía dos Madrazos expuestos (ignoro si tienen alguno más en las reservas): un retrato de Marià Fortuny (que se casó con la hija de Madrazo, como sabéis) y otro de Carlota Quintana Badia (intuyo que era una dama de la burguesía, sin más). Ahora ya son tres Madrazos expuestos. :)

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